The Trigger Waits in Dark (Diptych)

The Trigger Waits in Dark è un dittico che trattiene quasi tutto e vi chiede di fornire il resto. Sul pannello sinistro un unico gesto compare prima che qualsiasi scena possa essere vista: una mano guantata, un polso sollevato, il luccichio di un braccialetto e la fredda geometria di una pistola puntata verso il bordo destro dell'inquadratura. Nessun volto, nessuna stanza, nessuna ragione. Sul pannello destro un uomo è colto dal petto in su, cappello inclinato all'indietro, profilo rivolto verso l'arma, entrambe le mani alzate con le dita allargate. Tutto ciò che non è essenziale a quei due gesti è stato lasciato ricadere nel nero.

Appesi uno accanto all'altro, i pannelli si fronteggiano attraverso uno stretto intervallo, e in quell'intervallo l'opera si compie. Di chi è quel braccio. Il braccialetto suggerisce una donna, il guanto suggerisce qualcuno che ha pianificato tutto questo, il cappello dell'uomo suggerisce un decennio del tutto diverso. È questo una rapina, una confessione, una prova, un vecchio debito saldato in un corridoio. Il detective interiore si sveglia davanti a quest'opera e non trova riposo, perché il grilletto non si è mosso e l'opera si rifiuta di risolvere la questione.

Nessuna pittura. Nessuna stampa. Nessun inchiostro. Entrambe le immagini sono graffiate nella superficie del vetro acrilico, costruite da un campo di segni individuali che catturano e rilasciano la luce come un respiro trattenuto che si blocca nel petto. La luce cade dall'alto e illumina solo ciò che conta: le perline del braccialetto, i bordi duri dell'arma, i polsini che brillano al polso, la linea di una mascella sotto un cappello. Il resto è vetro lasciato nel buio.

L'immagine è sempre presente, con o senza luce diretta. La luce non la crea, la affina, approfondendo il contrasto tra il polso luminoso e la massa scura dell'arma, tra le mani sollevate e la sagoma da cui emergono. Si legge diversamente da angolazioni diverse, senza mai perdere la sua forma, e lo scontro tra i due pannelli si legge diversamente da ogni sedia nella stanza.

Dall'altra parte della stanza il dittico sembra due fotogrammi tratti da un film noir che non è mai stato girato. Da vicino, quel cinema si dissolve in un campo di sottili graffi, nessuno leggibile da solo, il tutto che si ricompone solo a distanza. Quel passaggio tra i due tipi di visione fa parte di ciò di cui l'opera parla: una scena ridotta a una mano, un braccialetto, un cappello e un grilletto, e tutto ciò che proiettiamo nel buio intorno a loro.

Questo dittico è una delle prime tre opere a due pannelli a lasciare lo studio di Tijs Dragtsma: due pannelli di vetro acrilico, ciascuno di 51 per 51 cm, fatti l'uno per l'altro e appesi fianco a fianco con uno stretto intervallo tra loro. Prosegue la serie Art with Scratch di Tijs Dragtsma, nella quale le immagini vengono costruite attraverso danni controllati alla superficie piuttosto che attraverso pigmenti o stampa. Il dittico è unico.

«Il grilletto non si è ancora mosso. Tutto ciò che conta è ancora nel buio.»

Maggiori informazioni sull'artista, sul processo e sui materiali si trovano nella pagina Chi siamo.

Per domande su quest'opera, sulla sua disponibilità o sulla spedizione, utilizzate la pagina Contatti.