Marley Rising Through Smoke

Bob Marley appare con gli occhi chiusi, un sottile nastro di fumo che si arriccia accanto al suo viso e i suoi dreadlocks che catturano la luce ai loro bordi, come se fosse stato colto nel mezzo di un respiro piuttosto che nel mezzo di una posa. In quest'opera quel respiro diventa l'intera immagine. Il fumo è il filo più luminoso della composizione, un campo di fini graffi che spiralano verso l'alto, e attira lo sguardo verso un viso costruito allo stesso modo, da un danno controllato della superficie piuttosto che da ombreggiature o linee.

Lo sfondo rimane puro, nero inviolato, così il viso e le chiome sembrano emergere dal nulla, formati solo dove la superficie è stata lavorata. Visto dall'altro capo di una stanza, il ritratto si legge come un'unica presenza calma e monumentale. Avvicinatevi e quella presenza si risolve in un campo di segni individuali, ognuno piccolo e deliberato, nessuno di essi racconta la storia da solo.

Nessun colore. Nessuna stampa. Nessun inchiostro. L'immagine è graffiata nella superficie del vetro acrilico, presente a ogni ora del giorno, in ogni tipo di luce. La luce non crea questo ritratto, affina ciò che è già lì, approfondendo il contrasto tra le chiome luminose e il buio che le sostiene, così l'opera si legge diversamente mentre vi muovete accanto ad essa senza mai perdere il viso al suo centro.

Marley chiudeva spesso gli occhi sul palco, a metà di una frase, a metà di un sorriso, come se ascoltasse verso l'interno tanto quanto si esibiva verso l'esterno. Questo pezzo conserva quella stessa quiete dagli occhi chiusi, il fumo che sale come una nota tenuta, un sorriso dolce che arriva prima del suo suono. Si sente meno come il ritratto di un volto famoso e più come il ritratto di un momento privato che è stato casualmente testimoniato.

Marley Rising Through Smoke prosegue la serie Art with Scratch di Tijs Dragtsma, in cui le immagini sono costruite attraverso un danno controllato della superficie piuttosto che attraverso pigmenti o stampa. Un linguaggio visivo in cui il danno non è distruzione, ma struttura. Quest'opera è unica.

"Del fumo sale e svanisce. Dell'altro rimane abbastanza a lungo da diventare un ritratto."

Maggiori informazioni sull'artista, sul processo e sui materiali si trovano nella pagina Chi siamo.

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