Horns Drawn From Fire

Horns Drawn From Fire comincia dove il toro scompare nella propria oscurità, la sua testa abbassata e la massa del suo corpo dati come un'unica forma non illuminata, cosicché l'animale si legge meno come qualcosa di osservato e più come qualcosa di ricordato, una forma tenuta al limite della visibilità.

Solo il contorno sopravvive come qualcosa che si avvicina alla luce, un sottile alone che abbraccia il bordo dell'animale e si spegne di nuovo a portata di mano, e lungo la curva delle corna due sottili linee luminose che sembrano essere state tracciate direttamente dalla brace. Nient'altro è dato. Nessun terreno, nessun pavimento, nessuna parete, solo l'animale e il buio che lo tiene.

L'immagine non è applicata sulla superficie dello specchio, è aperta in essa, formata attraverso un campo di graffi controllati lavorati nel vetro specchiato colorato rosso profondo, cosicché ciò che brilla non è vernice né stampa ma il materiale stesso che cattura la luce lungo la sua ferita.

Il rosso porta qui la propria carica, il colore del sangue mantenuto caldo sotto la pelle, del calore che non è ancora diventato fiamma.

Poiché la superficie è tanto specchio quanto immagine, la stanza e chiunque vi si trovi davanti vengono attratti nel rosso attorno alle corna e nel buio del corpo. L'opera non è mai completata dalla parete a cui è appesa, è completata dalla persona che si avvicina abbastanza da essere catturata al suo interno.

Dall'altro lato della stanza il toro è monumentale, un'unica massa scura con corna illuminate come un avvertimento. Da vicino quella stessa massa si risolve in un campo di segni individuali, pazienti e precisi, prova che l'immagine è stata sottratta piuttosto che aggiunta. La luce non la crea, affila soltanto ciò che era già lì, e il riflesso può cambiare con la stanza, ma l'immagine resta.

Horns Drawn From Fire continua la serie Art on Mirror di Tijs Dragtsma, in cui immagini graffiate sono inserite in vetro specchiato colorato e lo spettatore diventa parte dell'opera. Un linguaggio visivo dove il danno non è distruzione, ma struttura, e dove lo specchio trasforma il guardare in partecipare.

«Il fuoco non è attorno al toro. È ciò di cui il toro è fatto.»

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