Winged and Nameless

Winged and Nameless è un'opera contemporanea sull'identità, l'assenza e le cose che non riusciamo a nominare.

L'uomo sta composto, vestito per il mondo. La sua postura parla di certezza, di appartenenza a un ordine riconoscibile. Ma dove dovrebbe esserci un volto, si leva una colomba. Non come decorazione. Non come un simbolo posto sopra un ritratto. L'uccello è il ritratto. Il volto è stato sostituito, e al suo posto qualcosa di inaspettato resta immobile.

Il riferimento a Magritte è deliberato, sommesso. Quella tradizione di dipingere ciò che non può essere visto, di suggerire che dietro ogni superficie composta attende un estraneo, prosegue in quest'opera in un materiale diverso. Qui l'immagine non appare attraverso pittura o stampa. Emerge attraverso un danno superficiale controllato sul vetro acrilico. Nessun pigmento. Nessun inchiostro. Nessuna aggiunta di alcun tipo. Solo sottrazione. La luce fa il resto.

Vista da lontano, la figura è monumentale e immobile. L'abito, la colomba, l'oscurità assoluta che li circonda. Avvicinatevi e l'immagine comincia a dissolversi in un campo di graffi controllati. Fate un passo indietro, e il significato ritorna. L'opera esiste da qualche parte tra queste due posizioni, sempre mutevole, mai del tutto fissa.

Quel movimento appare appropriato al soggetto. Nemmeno l'identità è mai del tutto fissa. Il volto che portiamo in una stanza è in parte presenza, in parte occultamento. Ciò che questa figura ha perduto, o ha scelto di lasciar andare, l'uccello ne ha preso il posto. Se ciò sia libertà o cancellazione è una domanda a cui l'opera non risponde.

Winged and Nameless prosegue la serie Art with Scratch di Tijs Dragtsma, in cui l'immagine è costruita attraverso un danno superficiale controllato anziché con pigmento o stampa. Un linguaggio visivo in cui il danno non è distruzione, ma struttura.

«Il volto è scomparso. Ciò che rimane è ciò che ha scelto di volare.»

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