The Joker

The Joker è un'opera contemporanea sul caos, sulle maschere e su un volto assemblato esattamente con i pezzi che mancano.

I capelli pendono in ciocche selvagge. Le orbite sono pozze di nero. La bocca, dove vive tutta la mitologia, affiora solo a frammenti, una scia di luce qui, un angolo tirato là, il ghigno più suggerito che mostrato. Il ritratto si rifiuta di completarlo, e quel rifiuto è il punto. Questo è sempre stato un personaggio definito da ciò che non si può conoscere, un uomo senza nome certo, senza passato affidabile, solo versioni.

Niente pittura. Niente stampa. Niente inchiostro. L'immagine esiste nella profondità, non sulla superficie, formata da assenze controllate che restituiscono la luce come un volto. Il mezzo racconta la sua storia meglio di quanto la pittura potrebbe mai fare. Ogni tratto visibile è letteralmente un vuoto, un piccolo pezzo mancante disposto tra migliaia di altri finché non appare la minaccia. Non è disegnato. È sottratto fino a esistere.

Quando lo spettatore si muove, il volto oscilla tra presenza e dissoluzione, composto da un'angolazione, in disfacimento in quella successiva. Sotto una luce intensa il ghigno quasi si completa. Non lo fa mai del tutto. Il buio ne conserva l'ultima parte, esattamente dove deve stare.

The Joker prosegue la serie Art with Void di Tijs Dragtsma, in cui l'immagine si costruisce attraverso la profondità e l'assenza anziché la pittura o la stampa. Un linguaggio visivo in cui l'assenza non è vuoto, ma presenza.

«Il sorriso è la parte che il buio ha tenuto.»

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