The Long Lie of Trump

Un enfant qui dit un mensonge et regarde son nez s'allonger est l'une des plus anciennes mises en garde jamais adressées à un jeune auditeur, une façon de rendre la malhonnêteté visible avant que quiconque puisse être convaincu de ne pas la remarquer. Ici, le même vieux procédé est emprunté pour le visage d'un homme adulte, et pour une fois le conte de fées est autorisé à prendre sa forme pleine et inconfortable, plutôt que de rester une figure de style.

Dans l'œuvre achevée, la ressemblance subsiste sous la forme d'un champ de fines rayures travaillées dans le verre acrylique, construite autour du front, de la position des yeux et de la chute des cheveux, jusqu'à ce que le visage se lise d'un coup et soit indéniablement lui. Les yeux se rétrécissent jusqu'à former la seule certitude stable de l'œuvre, fixés droit devant, et le sillon au-dessus d'eux porte plus de l'expression qu'une seule marque ne pourrait le faire seule.

Sous ce regard, le visage abandonne ses détails beaucoup plus facilement. La mâchoire, la bouche serrée, le col et la cravate se fondent dans le noir environnant, présents seulement comme une vague continuation de l'homme, non comme un trait décrit, comme si la conviction vivait entièrement dans la partie supérieure du visage et que tout ce qui se trouve en dessous avait déjà cessé de résister.

Entre les deux, le nez est la partie de l'image qui ne tient pas en place. Il s'étend long et pâle dans l'obscurité, construit à partir d'un dense entrelacs de marques qui captent plus de lumière que quoi que ce soit d'autre dans l'œuvre, et à son extrémité même ces marques se rassemblent en un petit éclat dur, une perle de lumière captée posée exactement là où une goutte d'huile se poserait. Cela se lit comme la seule pièce à conviction que le visage ne peut reprendre.

L'huile n'est jamais un détail innocent dans cette série. C'est le matériau derrière chaque accord de pipeline et chaque poignée de main photographiée au-dessus d'un contrat de forage, et placer une goutte rassemblée de celle-ci au bout d'un nez qui s'allonge permet à deux types d'excès de partager un seul point de lumière. Le mensonge et la substance qu'il tend à protéger finissent par briller au même endroit.

The Long Lie of Trump appartient à Heads of State, une série au sein d'Art with Scratch par Tijs Dragtsma, dans laquelle les images sont construites par des dommages de surface contrôlés plutôt que par des pigments ou des impressions, et dans laquelle ces mêmes dommages deviennent une manière de transformer un moment de l'actualité en une seule image, d'abord un rire, et ensuite un regard plus long.

Vu de l'autre côté d'une pièce, le portrait tient ensemble comme une photographie qui a appris la retenue, et de près il se résout en rien d'autre que les marques elles-mêmes, un visage qui garde ses propres dommages là où tout le monde peut les voir.

« Le nez grandit. Le regard ne cligne pas. »

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