Surfacing Into Silence

Une femme remonte d'une eau noire, les yeux fermés, les épaules brisant à peine le calme au-dessus de son propre reflet. Dans Surfacing Into Silence, Tijs Dragtsma réduit la figure à ce que des dommages de surface contrôlés sur le verre acrylique peuvent retenir: un champ de fines rayures pour le visage, captant la lumière là où la pommette, le sourcil et la paupière fermée se rejoignent, et laissant les creux des yeux et la courbe de la bouche comme un noir pur et intact.

Les épaules et la poitrine sont construites de la même façon, un champ de marques individuelles qui s'amincit et se disperse exactement là où l'eau commence. En dessous de cette ligne, l'image abandonne entièrement le corps et devient rythme: un ruban ondulé et continu de lumière rayée, la mémoire des ondulations, se déployant vers le bas à travers le verre sombre longtemps après que la figure elle-même s'y est dissoute.

Pas de peinture. Pas d'impression. Pas d'encre. L'image est gravée dans la surface du verre acrylique, et elle est toujours présente, avec ou sans lumière directe. La lumière ne crée pas cette femme. Elle l'affine, approfondit le contraste entre le champ lumineux de sa peau et le noir qui engloutit tout le reste, de sorte que l'œuvre se lit différemment au fur et à mesure que vous passez devant elle sans jamais la perdre.

De l'autre côté de la pièce, l'œuvre s'installe dans quelque chose de monumental et de silencieux, un visage suspendu dans une eau noire. De près, ce même visage se décompose en un champ de rayures, aucune d'elles significative seule, toutes ensemble formant une femme retenant son souffle à la surface.

C'est le sujet sous le sujet: l'instant avant de sombrer, ou juste après être remontée, là où l'identité elle-même devient floue et irrésolue, maintenue en place par rien d'autre que la lumière et la mémoire des ondulations. Surfacing Into Silence poursuit la série Art with Scratch de Tijs Dragtsma, dans laquelle l'imagerie est construite par des dommages de surface contrôlés plutôt que par des pigments ou l'impression.

Un langage visuel où le dommage n'est pas destruction, mais structure.

« Elle n'émerge pas. Elle est retenue, exactement entre le souffle et le silence. »

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