Standing in Lunar Silence

Trois figures se tiennent en rang, leurs épaules proches du bord de l'ombre, chaque manteau identique dans sa coupe, chaque tête remplacée par la lune. L'une la porte entière et ronde. L'une a déjà donné la moitié de son visage à l'obscurité. L'une a presque disparu, une mince lame de lumière là où une tête devrait être.

Standing in Lunar Silence abrite une procession silencieuse de présence et de départ. Lues de l'une à l'autre, les figures traversent un seul cycle, de la plénitude vers l'ombre et de l'ombre vers la quasi-absence, comme si un seul corps se regardait s'effacer sur un mois compressé en un seul instant suspendu.

Rien n'a été ajouté ici. Pas de peinture. Pas d'impression. Pas d'encre. L'image est construite de la seule façon qu'Art with Scratch connaisse, par des griffures contrôlées travaillées dans le verre acrylique jusqu'à ce que la surface elle-même devienne la source de lumière. Les lunes, les manteaux, les longues ombres aux pieds des figures, tout cela est retenu dans un champ de griffures fines plutôt que dessiné sur la surface.

L'œuvre est toujours présente, avec ou sans lumière directe. Ce qui change, c'est la profondeur. Sous une lumière rasante, les griffures accrochent et le contraste s'approfondit, les manteaux se fondent davantage dans le noir et les lunes semblent se décoller du verre. La lumière ne crée pas l'image, elle l'affine, de sorte que l'œuvre se lit différemment selon l'endroit où vous vous trouvez, sans jamais perdre ce qu'elle montre.

De l'autre côté de la salle, les trois figures se fondent en une image monumentale, droite, immobile, presque cérémonielle. De près, cette certitude se dissout en un champ de marques individuelles, chacune petite, aucune décisive à elle seule, formant ensemble des visages qui ne sont pas des visages du tout.

Standing in Lunar Silence poursuit la série Art with Scratch de Tijs Dragtsma, dans laquelle l'imagerie est construite par des dégâts contrôlés de la surface plutôt que par du pigment ou de l'impression. Ici, ces dégâts deviennent une façon de se demander ce qui reste d'un soi lorsque son visage est remplacé par quelque chose d'aussi vieux et impersonnel que la lune, présente et s'effaçant à la fois, reconnaissable et anonyme dans le même souffle.

« Certaines choses ne sont jamais vues qu'à moitié, et pourtant nous savons exactement ce qu'elles sont. »

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