Everything Falls Inward

Everything Falls Inward s'ouvre sur l'instant précédant une fin, un nuage de poussière attiré régulièrement vers un point unique, ses flux convergents comme s'ils étaient attirés par une gravité trop silencieuse pour être perçue et trop forte pour être résistée. C'est moins une explosion à l'envers qu'un portrait de la reddition, l'instant où des choses éparpillées choisissent, enfin, de n'en faire plus qu'une. L'atmosphère est plus proche de la peinture des anciens maîtres que de la photographie, mise en scène et théâtrale, chaque grain de poussière saisi au milieu d'un geste dans l'obscurité.

Pas de peinture. Pas d'impression. Pas d'encre. L'image est gravée dans la surface du verre acrylique lui-même, construite à partir de rayures contrôlées plutôt qu'appliquée sur lui, de sorte que chaque traînée de poussière et chaque fil de lumière est une marque qui a été enlevée, non posée. L'image est toujours là, à la lumière du jour ou dans l'obscurité, sans avoir besoin de quoi que ce soit pour exister.

Placée sous une lumière dure et unique tombant d'en haut, telle qu'elle est destinée à être vue, le contraste s'approfondit et les flux convergents acquièrent du poids et de la direction. La lumière ne crée pas l'image ici. Elle l'affûte. Passez devant l'œuvre et elle se lit différemment selon les angles, le même effondrement vu à travers une heure différente.

De l'autre côté d'une pièce, Everything Falls Inward se tient comme un seul geste dramatique contre un noir profond et pur, monumental dans sa retenue. De près, ce même geste s'ouvre sur un champ silencieux de rayures, chacune petite et délibérée, faisant partie de quelque chose de plus grand qu'elle-même.

Il y a quelque chose de doucement humain dans une image construite entièrement autour d'un seul point de fuite. Elle peut se lire comme une mémoire qui se replie sur elle-même, comme une décision finalement prise, comme le dernier rassemblement de tout ce qu'une personne a été avant qu'elle se dépose dans ce qu'elle devient. Le noir autour n'est pas vide, c'est ce dont tout le reste a été extrait.

Everything Falls Inward poursuit la série Art with Scratch de Tijs Dragtsma, dans laquelle les images sont construites par des dommages de surface contrôlés plutôt que par des pigments ou des impressions. Un langage visuel où le dommage n'est pas destruction, mais structure.

"Rien ici n'a été ajouté. Tout a été attiré vers le centre, et ce qui reste est la forme de cette attraction."

Pour en savoir plus sur l'artiste, le processus et les matériaux, consultez la page À propos.

Pour toute question sur cette œuvre, sa disponibilité ou son expédition, veuillez passer par la page Contact.