Claws of Foam Devour the Dark
Claws of Foam Devour the Dark
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Une seule serre d'écume est suspendue dans l'air au-dessus des barques, saisie à l'instant avant sa chute, et c'est cet instant que Claws of Foam Devour the Dark vous invite à habiter.
Ceci est d'après The Great Wave off Kanagawa, l'estampe sur bois que Hokusai a réalisée vers 1831 dans le cadre de ses Thirty Six Views of Mount Fuji, une image si souvent reproduite qu'elle est devenue le symbole même de la mer.
Ce que l'estampe doit à sa couleur, le bleu mat de la houle, le lavis pâle du ciel, le ton chaud du papier en dessous, a été ici abandonné au noir. La couleur n'est pas absente, elle a simplement été remise à l'obscurité, comme la mer elle-même reprend tout ce qu'on y jette.
Ce qui reste est formé d'un champ de marques individuelles, des éraflures maîtrisées maintenues dans la surface du verre acrylique plutôt que posées sur elle. La crête bouclée et ses serres d'écume captent la plus grande luminosité de l'ensemble de l'œuvre, se dressant comme une seule forme pâle contre l'eau noire. Le mont Fuji garde son silence, un petit triangle lumineux bas sur l'horizon, intact face à la violence qui passe devant lui. Les trois barques ne survivent qu'en tant que lignes ténues et ramassées, presque perdues sous la vague qui allait toujours les engloutir.
La lumière ne crée pas cette image. Elle l'affûte. Vue de face, la vague se lit comme un seul grand souffle retenu. Saisissez-la sous un angle et l'écume s'approfondit, chaque serre se séparant de la suivante, la poussière fine entre la crête et la montagne scintillant comme quelque chose de surpris en pleine chute.
Claws of Foam Devour the Dark appartient à After the Masters, une série au sein d'Art with Scratch de Tijs Dragtsma, dans laquelle les images sont construites par une altération contrôlée de la surface plutôt que par le pigment ou l'impression, et dans laquelle cette même altération devient une façon de demander jusqu'où une image peut être dépouillée de sa couleur avant que l'œil continue à y voir la mer. Un langage visuel où l'altération n'est pas destruction, mais structure.
« La vague qui ne finit jamais de tomber. »
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