Bowie Dissolving Into Berlin

La moitié du visage émerge de l'obscurité. L'autre moitié est déjà en partance, éparpillée dans un mur de fragments, de gravats, de fil, de structure déchirée, les ossements d'une ville divisée. C'est Bowie à Berlin, les années où il est venu ici pour disparaître et s'est retrouvé lui-même à la place.

L'œil qui reste regarde droit à travers vous. C'est le seul point fixe dans un portrait qui refuse de rester immobile. Autour de lui, l'homme se fragmente en architecture, comme si l'identité elle-même était quelque chose de construit, et quelque chose qui pourrait tout aussi bien se défaire brique par brique.

Pas de peinture. Pas d'impression. Pas d'encre. Le visage et les ruines qui l'entourent sont gravés dans la surface du verre acrylique, les dommages de surface contrôlés tenant lieu de pigment. L'image n'est pas appliquée sur la surface, elle en est extraite, présente dès que vous regardez et inchangée par la pièce qui l'entoure.

La lumière ne crée pas cette image. Elle l'affûte. Sous une source directe, les griffures ressortent et le contraste se creuse, le champ de débris gagne en poids et en ombre, l'œil tient bon. Déplacez-vous autour d'elle et elle se lit différemment selon chaque angle, le visage jamais perdu, seulement recadré.

De l'autre côté de la pièce, elle se lit comme un portrait monumental unique, mi-homme, mi-décombres. De près, elle se dissout en un champ d'innombrables griffures individuelles, une surface qui a été démontée pour reconstituer une personne.

Bowie Dissolving Into Berlin poursuit la série Art with Scratch de Tijs Dragtsma, dans laquelle les images sont construites par des dommages de surface contrôlés plutôt que par pigment ou impression. Cette œuvre est unique.

« Il est venu dans une ville divisée pour trouver la partie de lui-même qui était encore entière. »

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