The Trigger Waits in Dark (Diptych)

The Trigger Waits in Dark es un díptico que retiene casi todo y le pide que aporte el resto. En el panel izquierdo un único gesto aparece antes de que pueda verse ninguna escena: una mano enguantada, una muñeca levantada, el destello de una pulsera y la fría geometría de una pistola apuntada hacia el borde derecho del encuadre. Sin rostro, sin habitación, sin motivo. En el panel derecho un hombre queda atrapado desde el pecho hacia arriba, sombrero echado hacia atrás, perfil vuelto hacia el arma, ambas manos alzadas con los dedos bien abiertos. Todo lo que no es esencial para esos dos gestos ha sido dejado caer de vuelta en el negro.

Colgados uno junto al otro, los paneles se enfrentan a través de un estrecho espacio, y es en ese espacio donde ocurre la obra. De quién es ese brazo. La pulsera sugiere una mujer, el guante sugiere a alguien que planificó esto, el sombrero del hombre sugiere una década completamente diferente. Es esto un robo, una confesión, un ensayo, una vieja deuda saldada en un pasillo. El detective interior despierta ante esta obra y no llega a descansar, porque el gatillo no se ha movido y la obra se niega a zanjar la pregunta.

Sin pintura. Sin impresión. Sin tinta. Ambas imágenes están grabadas en la superficie del vidrio acrílico, construidas a partir de un campo de marcas individuales que capturan y sueltan la luz como una respiración contenida que se detiene en el pecho. La luz cae desde arriba y destaca solo lo que importa: las cuentas de la pulsera, los bordes duros del arma, los puños que brillan en la muñeca, la línea de una mandíbula bajo un sombrero. El resto es vidrio dejado en la oscuridad.

La imagen está siempre presente, con o sin luz directa. La luz no la crea, la afila, profundizando el contraste entre la muñeca luminosa y la masa oscura del arma, entre las manos levantadas y la silueta de la que emergen. Se lee de forma diferente desde distintos ángulos, sin perder nunca su forma, y el enfrentamiento entre los dos paneles se lee de forma diferente desde cada silla de la sala.

Desde el otro lado de la sala, el díptico parece dos fotogramas extraídos de un film noir que nunca se rodó. De cerca, ese cine se disuelve en un campo de finas rayaduras, ninguna legible por sí sola, el conjunto resolviéndose de nuevo solo a distancia. Ese cambio entre las dos formas de mirar forma parte de lo que trata la obra: una escena reducida a una mano, una pulsera, un sombrero y un gatillo, y todo lo que proyectamos en la oscuridad que los rodea.

Este díptico es una de las primeras tres obras de dos paneles en dejar el estudio de Tijs Dragtsma: dos paneles de vidrio acrílico, cada uno de 51 por 51 cm, hechos el uno para el otro y colgados uno junto al otro con un estrecho espacio entre ellos. Continúa la serie Art with Scratch de Tijs Dragtsma, en la que las imágenes se construyen mediante daños controlados en la superficie en lugar de pigmento o impresión. El díptico es único.

«El gatillo aún no se ha movido. Todo lo que importa sigue en la oscuridad.»

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