The Long Lie of Trump

Un niño que dice una mentira y observa cómo su nariz crece es una de las advertencias más antiguas jamás dirigidas a un oyente joven, una manera de hacer visible la deshonestidad antes de que nadie pudiera ser convencido de no notarla. Aquí se toma prestado el mismo viejo recurso para el rostro de un hombre adulto, y por una vez se permite que el cuento de hadas adopte su forma plena e incómoda, en lugar de quedarse como una figura retórica.

En la obra terminada, la semejanza subsiste como un campo de finos arañazos trabajados en el vidrio acrílico, construido alrededor de la ceja, la posición de los ojos y la caída del cabello, hasta que el rostro se lee de inmediato y es inconfundiblemente él. Los ojos se estrechan hasta convertirse en la única certeza estable de la obra, fijos al frente, y el surco sobre ellos lleva más de la expresión de lo que podría hacerlo cualquier trazo individual por sí solo.

Bajo esa mirada, el rostro cede sus detalles con mucha más facilidad. La mandíbula, la boca apretada, el cuello y la corbata se disuelven en el negro circundante, presentes solo como una vaga continuación del hombre, no como un rasgo descrito, como si la convicción viviera enteramente en la parte superior del rostro y todo lo que hay debajo hubiera dejado ya de argumentar.

Entre los dos, la nariz es la parte de la imagen que no se queda quieta. Recorre larga y pálida la oscuridad, construida a partir de un denso entramado de trazos que capturan más luz que cualquier otra cosa en la obra, y en su extremo mismo esos trazos se concentran en un pequeño y duro destello, una gota de luz atrapada que se asienta exactamente donde se asienta una gota de aceite. Se lee como la única pieza de evidencia que el rostro no puede retirar.

El aceite nunca es un detalle inocente en esta serie. Es el material que hay detrás de cada acuerdo de gasoducto y cada apretón de manos fotografiado sobre un contrato de perforación, y colocar una gota concentrada de él en la punta de una nariz que se alarga permite que dos tipos de exceso compartan un único punto de luz. La mentira y la sustancia que tiende a proteger terminan brillando desde el mismo lugar.

The Long Lie of Trump pertenece a Heads of State, una serie dentro de Art with Scratch de Tijs Dragtsma, en la que la imaginería se construye a través de daños superficiales controlados en lugar de pigmento o impresión, y en la que ese mismo daño se convierte en una manera de transformar un momento de las noticias en una sola imagen, primero una risa, y después una mirada más larga.

Vista desde el otro lado de la sala, el retrato se mantiene unido como una fotografía que ha aprendido la contención, y de cerca se resuelve en nada más que los propios trazos, un rostro que guarda su propio daño donde todo el mundo puede verlo.

"La nariz crece. La mirada no parpadea."

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