Tesla and the White Silence

Nikola Tesla sostiene una paloma blanca en su mano levantada, y por un momento el gran inventor de corrientes invisibles está completamente inmóvil. Mira al pájaro de la manera en que rara vez dejó que el mundo lo viera mirar nada, con ternura, con atención, sin nada entre ellos.

Este parecido no está pintado ni impreso. Está formado por arañazos controlados trabajados directamente en la superficie del vidrio acrílico, un campo de finos arañazos que se congrega en un rostro, un cuello, un ala. La imagen surge de la sustracción, no de la adición, de modo que lo que se ve está más cerca de una excavación que de una ilustración.

La luz no crea esta imagen. La afila. El retrato está presente a toda hora, con poca luz y con mucha, pero a medida que el ángulo cambia, las marcas capturan la luz y el contraste se profundiza, de modo que la obra se lee de manera diferente según dónde se encuentre y cómo esté iluminada la sala.

Desde el otro extremo de la sala, la pieza se sostiene como una sola imagen monumental, el rostro y la mano de Tesla emergiendo de la oscuridad con el pájaro posado contra su mejilla. Acérquese y ese mismo rostro se abre en un campo de marcas individuales, cada una colocada con intención, ninguna de ellas legible por sí sola.

El emparejamiento lleva su propia historia silenciosa. En sus últimos años, cada vez más solitario en una ciudad que ya no sabía bien qué hacer con él, Tesla encontró compañía constante en las palomas que alimentaba y cuidaba, un pájaro blanco por encima de todos los demás. Un hombre cuyo nombre está ligado al rayo y a fuerzas demasiado rápidas para ser vistas eligió, para su gran ternura, una criatura hecha enteramente de suavidad y vuelo. Esta obra sostiene ambas verdades en la misma superficie, el genio público y la devoción privada.

Tesla and the White Silence continúa la serie Art with Scratch de Tijs Dragtsma, en la que las imágenes se construyen mediante daños de superficie controlados en lugar de pigmento o impresión. Un lenguaje visual en el que el daño no es destrucción, sino estructura. Esta obra es única.

«Incluso una mente construida para el rayo necesitaba algo suave a lo que aferrarse.»

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