Mona Lisa Dissolving

El rodillo llega primero, sostenido en alto por su largo mango, y donde ya ha pasado, no queda nada. No exactamente oscuridad, simplemente ausencia. El cuadro que durante siglos ofreció al mundo la mirada más estudiada se apaga de arriba abajo, y lo estamos viendo suceder en medio de la pasada.

Lo que sobrevive es pequeño y exacto. Un rincón de una sonrisa. Un fragmento de una mejilla. Dos manos, cruzadas como siempre lo han estado, pacientes incluso ahora. Todo lo demás, los famosos ojos, las colinas que hay detrás de ella, ya ha seguido el camino del rodillo, plegado en un negro que no devuelve nada.

Aquí no se añadió pintura, ni impresión, ni tinta. La imagen está contenida en la propia superficie, un campo de marcas individuales trabajadas en vidrio acrílico hasta que la luz las encuentra y les da forma. El rodillo capta esa luz primero, pesado y brillante en su quietud, de algún modo más presente que la mujer a la que está borrando.

La imagen está siempre ahí, con luz directa y sin ella. La luz no la crea. La agudiza, profundiza el contraste entre lo que ha sido preservado y lo que no, de modo que la obra se lee de forma ligeramente diferente según dónde se sitúe uno, sin perder nunca lo que permanece.

Mona Lisa Dissolving pertenece a Painted Out, una serie dentro de Art with Scratch de Tijs Dragtsma en la que las imágenes se construyen mediante daño controlado de la superficie en lugar de pigmento o impresión, y en la que ese mismo daño se convierte en una forma de preguntar qué queda cuando casi todo ha sido quitado. Aquí, la mano que sostiene el rodillo podría ser la de la historia, o la de la indiferencia, o simplemente la del tiempo, paciente y sin prisa, moviéndose por el rostro más reproducido del mundo como si fuera cualquier pared.

Su sonrisa ha sobrevivido a cinco siglos de copias, falsificaciones y vitrinas de vidrio. Puede que también sobreviva a esto, la última parte de ella que todavía está dispuesta a dejarse ver.

"Qué dejaría usted sin pintar."

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