Minotaur Held in the Red

Minotaur Held in the Red trae al más antiguo prisionero del mito a la quietud del vidrio espejo de color. Está sentado sobre un bloque de piedra, los codos sobre las rodillas, la gran cabeza de un toro inclinada hacia abajo, atrapado en el instante anterior a que levante la vista, o quizás el instante posterior a que haya renunciado a mirar.

La luz se concentra donde el cuerpo es más sí mismo, a lo largo de la curva de los cuernos, sobre la gruesa joroba del cuello, a través de los hombros que aún llevan el recuerdo de la fuerza. Allí, un campo de finos arañazos capta cada cambio en la sala y le responde. El rostro permanece bajo, las piernas permanecen en sombra, retenidas en el rojo profundo en lugar de ofrecidas.

El rojo no es decoración aquí. Es el color de la sangre y del encierro, de las paredes del laberinto que nunca lo dejaron salir, y rodea la figura del modo en que la culpa rodea un mito que se niega a terminar.

Nada se aplica sobre la superficie del espejo. La imagen se forma por sustracción, un campo de marcas individuales tomadas del vidrio de color en lugar de colocadas sobre él, de modo que lo que falta se convierte en el Minotauro y lo que queda se convierte en el rojo en el que aún permanece. Visto desde el otro lado de la sala, la figura es monumental, un peso casi humano posado sobre la piedra. De cerca, se deshace en daño de superficie controlado, una dirección de arañazos tras otra, que nunca suma más que luz.

El espejo no permite al espectador mantenerse al margen. Alrededor de la cabeza inclinada y entre los arañazos, la sala y quien se encuentre en ella aparecen en el vidrio rojo, arrastrados al mismo encierro que el Minotauro nunca ha abandonado. La luz no crea esta imagen. La afila, profundizando el contraste sin dejar jamás que la figura desaparezca.

Minotaur Held in the Red continúa la serie Art on Mirror de Tijs Dragtsma, en la que imágenes arañadas se inscriben en vidrio espejo de color y el espectador se convierte en parte de la obra. Un lenguaje visual donde el daño no es destrucción, sino estructura, y donde el espejo convierte el mirar en participar.

"Incluso el monstruo espera ser visto."

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