Marilyn in Silver Curls

Ella da la espalda a la habitación y a la cámara, los famosos rizos capturan la poca luz que hay, mientras los hombros y el lado más cercano de su rostro se hunden en una oscuridad tan completa que se convierte en una presencia propia.

Sin pintura. Sin impresión. Sin tinta. La imagen está trabajada directamente en la superficie del vidrio acrílico mediante arañazos controlados, cada uno una pequeña sustracción en lugar de una adición, hasta que el cabello, el hombro y el tenue borde de una mejilla emergen de lo que ha sido retirado.

La imagen siempre está ahí, tanto a la luz del día como bajo una sola lámpara. La luz no la crea. La afila: bajo la luz directa los rizos capturan y retienen un brillo plateado, el contraste se profundiza, y la obra se lee de manera diferente a medida que uno pasa junto a ella, sin perderla nunca.

Pocos rostros han sido contemplados tan a menudo como este. Aquí ella lo retiene, ofreciendo solo la parte posterior de su cabeza y la línea de un hombro, y el retrato se convierte menos en una cuestión de ser visto que del momento justo antes de darse la vuelta.

Desde el otro lado de una habitación, se lee como un solo gesto de luz plateada sobre negro, monumental e inmóvil. Más cerca, ese gesto se fragmenta en un denso campo de arañazos individuales, que solo se resuelven en un rostro, un hombro, una mujer, a cierta distancia.

Marilyn in Silver Curls continúa la serie Art with Scratch de Tijs Dragtsma, en la que las imágenes se construyen mediante daños superficiales controlados en lugar de pigmento o impresión.

«Lo que se retira se convierte en la luz que permanece.»

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