Horns Drawn From Fire

Horns Drawn From Fire comienza donde el toro desaparece en su propia oscuridad, su cabeza inclinada y la masa de su cuerpo dados como una sola forma sin luz, de modo que el animal se lee menos como algo observado y más como algo recordado, una forma sostenida al borde de la visibilidad.

Solo el contorno sobrevive como algo cercano a la luz, un fino halo que abraza el borde del animal y se apaga de nuevo al alcance, y a lo largo de la curva de los cuernos dos finas líneas brillantes que parecen haber sido trazadas directamente de las brasas. No se da nada más. Ni suelo, ni piso, ni pared, solo el animal y la oscuridad que lo retiene.

La imagen no se aplica sobre la superficie del espejo, se abre en ella, formada a través de un campo de arañazos controlados trabajados en vidrio espejo de color rojo profundo, de modo que lo que brilla no es pintura ni impresión sino el material mismo capturando la luz a lo largo de su herida.

El rojo lleva aquí su propia carga, el color de la sangre mantenida caliente bajo la piel, del calor que aún no se ha convertido en llama.

Porque la superficie es tanto espejo como imagen, la sala y quien se encuentre ante ella son atraídos hacia el rojo alrededor de los cuernos y la oscuridad del cuerpo. La obra nunca es completada por la pared en la que cuelga, es completada por la persona que se acerca lo suficiente para quedar atrapada dentro de ella.

Desde el otro lado de la sala el toro es monumental, una sola masa oscura con cuernos iluminados como una advertencia. De cerca esa misma masa se resuelve en un campo de marcas individuales, pacientes y exactas, prueba de que la imagen fue sustraída en lugar de añadida. La luz no la crea, solo afila lo que ya estaba allí, y el reflejo puede cambiar con la sala, pero la imagen permanece.

Horns Drawn From Fire continúa la serie Art on Mirror de Tijs Dragtsma, en la que imágenes arañadas se integran en vidrio espejo de color y el espectador se convierte en parte de la obra. Un lenguaje visual donde el daño no es destrucción, sino estructura, y donde el espejo convierte el mirar en participar.

"El fuego no está alrededor del toro. Es de lo que está hecho el toro."

Encontrará más información sobre el artista, el proceso y los materiales en la página Sobre nosotros.

Para preguntas sobre esta obra, su disponibilidad o el envío, utilice la página de contacto.