Frida in the Green

Frida Kahlo no necesita placa identificadora. La corona trenzada de flores, las cejas unidas, la mirada directa, basta una sola mirada. En Frida in the Green, ese rostro no está pintado ni impreso. Está formado como un campo de marcas individuales en vidrio espejo de color verde profundo, de modo que la imagen parece surgir de la superficie misma.

El cabello, las cejas, las flores junto a sus orejas y el estampado de su blusa se concentran en una luz brillante y fina ante un espejo que de otro modo permanece en un verde profundo y silencioso. Alrededor de esa luz el rostro sostiene su sombra, las partes dejadas intactas se retiran hacia el color, oscuras e inmóviles. La imagen vive en esa diferencia, en lo que se permite brillar y en lo que se deja guardar su silencio.

El verde lleva aquí su propia carga. Es el color del crecimiento y del jardín al que ella volvía una y otra vez, el color de una vida afirmada a pesar del dolor, y se asienta alrededor de su retrato como el silencio en una habitación después de que todo lo demás ha sido dicho.

Porque la superficie es vidrio espejo de color, la sala alrededor de la obra nunca está ausente de ella. Paredes, otros cuadros, las personas que pasan, todo ello se asienta en el verde entre y alrededor de las marcas, de modo que quien se encuentre ante Frida in the Green se convierte, por un momento, en parte de su retrato también.

La imagen no espera a la luz para existir. Está ahí en una habitación silenciosa tanto como bajo un único haz dirigido, siempre presente en la superficie. La luz no la crea, la afila. Bajo una luz más intensa el campo de marcas capta y se concentra, el contraste se profundiza, el reflejo a su alrededor cambia mientras el retrato mismo mantiene su posición.

Frida in the Green continúa la serie Art on Mirror de Tijs Dragtsma, en la que imágenes grabadas se plasman en vidrio espejo de color y el espectador se convierte en parte de la obra. Un lenguaje visual en el que el daño no es destrucción, sino estructura, y en el que el espejo convierte el mirar en participar.

«Ella miraba de vuelta mucho antes de que alguien se atreviera a mirarla de verdad.»

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