A Recline Scratched Into Light

Un oso polar ha colocado una tumbona en la única superficie que le queda, con las gafas de sol puestas, patas cruzadas, completamente imperturbable. A Recline Scratched Into Light retiene esa calma en su momento más incómodo, el instante antes de que alguien piense en preguntar sobre qué, exactamente, está tomando el sol.

El vidrio acrílico le da al oso casi todo. Su pelaje, el cojín a rayas bajo él, la costra de hielo bajo las patas de la silla, todo ello está formado a partir de un campo de marcas individuales trabajadas directamente en la superficie, de modo que la figura recostada en su conjunto capta la luz como un cuerpo capta el calor de vacaciones. Una fuente intensa cae desde arriba, y él la responde plenamente, pálido y luminoso sobre un negro que se lleva todo lo demás.

Lo que permanece oscuro es el marco que sostiene la escena: las finas líneas de la silla, el charco de sombra debajo, las gafas de sol que protegen sus ojos de un sol que, aquí, es lo último que debería querer ver. Incluso su comodidad tiene un filo, un cuerpo relajado descansando sobre un suelo que, por su propia naturaleza, ya está desapareciendo.

Sin pintura. Sin impresión. Sin tinta. Los arañazos que sostienen este momento están siempre ahí, presentes tanto si una luz apunta hacia ellos como si no. La luz no crea la imagen, la afina, y la obra se lee de manera diferente dependiendo de dónde se encuentre usted, sin que el oso o su pequeña isla flotante pierdan jamás su forma.

Hay aquí una broma silenciosa, y bajo ella algo menos cómodo: con qué facilidad puede disfrazarse una crisis de vacaciones, con qué naturalidad nos relajamos en escenas que deberían alarmarnos, con qué frecuencia el espectador, el comprador, el votante, el observador por igual, elige la silla anziché la pregunta. A Recline Scratched Into Light pertenece a In Plain Sight, una serie dentro de Art with Scratch de Tijs Dragtsma, en la que las imágenes se construyen a través del daño controlado de la superficie en lugar de pigmento o impresión, y en la que ese mismo daño se convierte en una forma de preguntar con qué calma podemos descansar sobre un suelo que ya estamos perdiendo.

Un lenguaje visual en el que el daño no es destrucción, sino estructura, y en el que un oso con gafas de sol puede decir más sobre la negación que cualquier titular.

"La silla permanece nivelada. El hielo, no."

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