A Pupil Holds the Grid

A Pupil Holds the Grid se acerca lo suficiente a un solo ojo como para que casi nada más de la persona sobreviva al encuadre. Una curva de pestaña, el pliegue de un párpado, piel que capta la poca luz que queda. En el centro, donde se supone que una pupila solo debe contener oscuridad, esta contiene un reflejo: una estrecha columna de pequeños rectángulos brillantes que se pierden en el negro como si el interior del ojo mismo estuviera revestido de pantallas.

Sin pintura. Sin impresión. Sin tinta. El borde de las pestañas, la curva del párpado y la columna luminosa dentro de la pupila están grabados en la superficie del vidrio acrílico, un campo de marcas individuales formado con mayor densidad a lo largo de las pestañas y alrededor de los pequeños rectángulos iluminados en el centro, adelgazándose hacia la oscuridad circundante hasta que el resto del rostro cede al negro.

En otros lugares de Audience of One, el teléfono es algo que una persona sostiene y hacia lo que mira hacia abajo. Aquí ha ido más adentro. No hay mano en el encuadre, no hay pantalla sostenida ante un rostro, solo el único órgano construido para captar la luz, y lo que contiene dentro de sí mismo en lugar de oscuridad. La pupila, que simplemente debería dilatarse o contraerse según la habitación, ha sido reformada al tamaño y al ritmo de aquello en lo que ha pasado tanto tiempo mirando.

Esa es la inquietud más silenciosa de la imagen. No es un reflejo que rebota en la superficie de un ojo. Se lee como algo que se ha asentado más adentro, como si la cuadrícula ya no estuviera fuera de la persona que mira, sino que hubiera pasado a formar parte de la arquitectura detrás del mirar mismo.

A Pupil Holds the Grid pertenece a Audience of One, una serie dentro de Art with Scratch de Tijs Dragtsma en la que las imágenes se construyen mediante daños controlados en la superficie en lugar de pigmento o impresión, y en la que ese mismo daño se convierte en una forma de preguntar hasta dónde puede viajar una mirada hacia una pequeña luz antes de que olvide cómo mirar cualquier otra cosa. Lo que esté más cerca de usted ahora mismo, un teléfono en un bolsillo, una pantalla en una mesa al alcance de la mano, merece ser advertido antes de seguir leyendo.

Visto desde el otro lado de una habitación, la obra se lee como un solo ojo enmarcado en negro, sereno, casi ordinario. De cerca se abre en daños controlados en la superficie, un campo de finos arañazos que solo se resuelve en pestaña, párpado y esa columna de luz que cae a cierta distancia. La imagen está siempre ahí, con o sin luz directa. La luz solo afina lo que la superficie ya contiene, profundizando el contraste entre el ojo y el vacío que lo rodea.

"El ojo que devuelve la mirada ya está mirando otra cosa."

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