A Knot of Quiet Grief

El cuerpo de un hombre ha sido reducido a una única línea de luz serpenteante. Rodillas recogidas contra su pecho, frente apoyada en ellas, columna vertebral curvada en algo que se aproxima a un círculo, se sienta en un negro tan absoluto que ningún suelo, ninguna pared, ninguna sombra aparece jamás para situarlo. Solo el nudo de su propia forma nos es devuelto.

Lo que la obra retiene es casi nada, y eso es lo que importa. Un hombro, una columna vertebral curvada, un pie que se pierde en la oscuridad, unas pocas crestas donde el brazo se encuentra con la rodilla. Lo que deja ir es todo aquello que normalmente orienta un cuerpo en una habitación: el suelo, el horizonte, las demás personas. El duelo hace lo mismo con una persona, reduce el mundo al tamaño del propio aliento contenido.

A Knot of Quiet Grief pertenece a Escape Artists, una serie dentro de Art with Scratch de Tijs Dragtsma en la que las imágenes se construyen mediante alteraciones de superficie controladas en lugar de pigmento o impresión, y en la que esas mismas alteraciones se convierten en una forma de preguntarse qué ocurre cuando una figura deja de empujar contra los bordes de su marco y en cambio se repliega hacia dentro, plegándose lo más pequeña y lo más lejos de las paredes que puede.

La mayoría de las obras de esta serie se apoyan en el marco, cuelgan de él, escarban en sus esquinas. Esta no alcanza el borde en absoluto. Ocupa una modesta curva de espacio en un vasto campo negro y no pide nada más, como si la respuesta más segura a una celda tan grande fuera simplemente desaparecer en los propios brazos.

Sin pintura. Sin impresión. Sin tinta. La figura está formada por un campo de marcas individuales, arañazos controlados retenidos en la superficie del vidrio acrílico, presentes tanto si la sala está iluminada suavemente como si recibe la luz con fuerza desde un lado. La luz no crea a este hombre, él siempre está ahí. La luz solo agudiza la curva de su espalda y deja que el contraste se asiente más profundamente en el negro que lo rodea.

Desde el otro extremo de la sala, la obra se lee como un único gesto denso, casi una firma. De cerca se abre en un campo de finos arañazos, cada uno un pequeño y deliberado acto de sustracción más que de adición, el cuerpo entero sostenido por su acumulación.

"Algunas huidas se hacen quedándose muy quieto."

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