A Hundred Silhouettes Watching Back

Una sola figura entra en una sala construida enteramente de marcos, y en casi todos ellos otra versión de él ya está ahí, ya vuelta, ya observándole desde el otro lado del vidrio. No ha entrado tanto en una galería como en una disputa sobre quién es realmente, representada de nuevo en cada pared a su alrededor.

Ni pintura. Ni impresión. Ni tinta. La imagen existe porque se ha quitado material, no depositado, grabado en la superficie del vidrio acrílico en lugar de aplicado sobre él. La sala por la que camina está construida de la misma manera que él, a partir de lo que ha sido eliminado.

La imagen siempre está presente, a la luz del día o en la sombra. La luz no crea la imagen. La agudiza. Bajo una luz rasante las líneas grabadas captan y retienen, el contraste se profundiza, y las figuras que observan parecen avanzar desde la superficie. Muévase alrededor y la misma sala se lee de nuevo de manera diferente, más silenciosa, luego más nítida, sin perder nunca al hombre en su centro.

De lo que trata realmente la obra es de la extraña aritmética de ser visto. Una figura se convierte en muchas, y las muchas no le ofrecen compañía, le ofrecen escrutinio. Cada marco contiene una versión de él mismo que mira hacia atrás, y el efecto se siente menos como una sala de espejos que como un interrogatorio construido a partir de retratos. Estar rodeado de uno mismo, sin fin, es su propia forma de aislamiento.

Desde el otro lado de la sala la obra se lee como un único pasillo oscuro, un hombre alejándose del espectador hacia la arquitectura. Más cerca, ese pasillo se disuelve en un campo de arañazos controlados, cada marco su propia tormenta silenciosa de marcas que solo se resuelve en una figura a cierta distancia. Pide ser vista dos veces, una como conjunto y una como superficie.

A Hundred Silhouettes Watching Back continúa la serie Art with Scratch de Tijs Dragtsma, en la que la imagen se construye mediante daños superficiales controlados en lugar de pigmento o impresión. Un lenguaje visual en el que el daño no es destrucción, sino estructura.

«Entró solo. Cada marco discrepó.»

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