A Cathedral on Trembling Legs

A Cathedral on Trembling Legs se abre en una oscuridad casi total, y de esa oscuridad un único campo de arañazos controlados eleva un campanario hacia la luz. La mampostería resplandece primero, nítida y articulada, mientras que la criatura debajo, un elefante sobre patas demasiado delgadas para lo que carga, apenas está presente, unas pocas líneas que sostienen su cabeza y su trompa fuera del negro.

Sin pintura. Sin impresión. Sin tinta. La imagen está arañada en la superficie del vidrio acrílico, y está presente a todas horas del día. La luz no la crea. La afila: orientada hacia una lámpara o una ventana, la torre acumula más profundidad, más brillo, mientras que el cuerpo del animal permanece donde le corresponde, en la sombra, en la duda.

Hay una especie de vértigo incorporado en la composición. Una catedral está destinada a alzarse sobre el suelo, sobre siglos de suelo, no sobre las patas temblorosas de un ser vivo. Aquí el monumento ha recibido un cuerpo, y ese cuerpo no puede del todo con él. Lo que parece, desde la distancia, una solemne figura procesional se convierte, de cerca, en un argumento sobre el peso, sobre lo que la historia pide a quienes la cargan, y cuán delgadas pueden resultar las patas bajo cualquier institución.

El rostro del elefante, paciente y suavemente iluminado, es la única parte del animal a la que se le permite una claridad real. Todo lo demás, las patas, la larga caída de la trompa hacia el suelo, las costillas bajo el fundamento de la torre, es sugerencia más que descripción. Esa es la disciplina de esta serie, una imagen hecha quitando material en lugar de añadirlo, de modo que lo que queda se siente menos dibujado que descubierto, como si la luz hubiera estado esperando bajo la superficie todo el tiempo.

A Cathedral on Trembling Legs continúa la serie Art with Scratch de Tijs Dragtsma, en la que las imágenes se construyen mediante daño superficial controlado en lugar de pigmento o impresión. Vista desde el otro extremo de una sala, se lee como una silueta solitaria que carga una torre hacia la oscuridad. Vista de cerca, se disuelve en un campo de marcas individuales, cada una parte del mismo aliento contenido.

Esta obra es única.

"Incluso los monumentos aprenden a caminar sobre patas prestadas."

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