A Cannon Exhales Doves

Un cañón de campo se alza nivelado y listo, cada correa y cada radio de rueda contabilizados, toda la máquina atrapada en el medio segundo previo al disparo. En la boca del cañón, donde la carga debería estallar en humo, irrumpe en cambio una bandada de palomas, con las alas ya desplegadas, ya ascendiendo hacia la oscuridad.

Sin pintura, sin impresión, sin tinta. El cañón conserva su forma principalmente como sombra, sus ruedas, su tubo, su cureña hundidos de nuevo en el negro, destacados únicamente por una luz fina y nerviosa a lo largo de los aros y los radios, un campo de finos arañazos trabajados directamente en la superficie del vidrio acrílico en lugar de aplicados sobre él.

Más extraño aún es el suelo sobre el que reposa. La sombra que el cañón proyecta sobre la tierra no es en absoluto tenue, es el pasaje más luminoso bajo el arma, un campo de marcas individuales que capta más luz que el arma que la proyecta, como si el suelo mismo recordara algo que el cañón ya ha dejado ir.

Por encima del cañón, los pájaros absorben casi toda la luz restante en la imagen. Ala por ala se definen como las formas más claras de toda la composición, ascendiendo de una máquina construida únicamente para destruir y llevando consigo el poco brillo que queda hacia arriba y lejos de ella.

A Cannon Exhales Doves pertenece a No Man's Land, una serie dentro de Art with Scratch de Tijs Dragtsma, en la que las imágenes se construyen mediante daños controlados en la superficie en lugar de pigmento o impresión, y en la que ese mismo daño se convierte en una forma de preguntar para qué sirve un arma, una vez que ha dejado de ser obedecida.

La imagen está siempre presente, tanto a la luz del día como bajo una única luz dirigida. La luz no la crea, la afina, los radios ganando un último borde nítido y las palomas un breve brillo adicional antes de que el ojo vuelva a hundirse en la oscuridad. Se lee de manera diferente desde distintos ángulos, sin perder nunca la imagen.

Vista desde el otro lado de la sala, la obra se lee como un gesto limpio, un cañón que deja ir algo. De cerca no es más que un campo de arañazos, paciente y exacto, que sostiene una contradicción que ningún campo de batalla resolvió jamás.

"Incluso la máquina más ruidosa puede ser llevada a exhalar algo suave."

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