A Bucket Overflows With Fire

A Bucket Overflows With Fire se abre con el objeto más ordinario de un cine, el cubo a rayas que llega antes de que la película haya comenzado siquiera, y lo convierte en un haz de puro acontecimiento. Las líneas atrapan una única luz cenital, de modo que las palomitas salpican hacia arriba como algo más cercano a la llama que a un tentempié, más erupción que golosina.

Grabada en vidrio espejo de color rojo profundo, la obra encuentra su asunto dos veces, una en la historia de la anticipación, ese momento antes de que se apaguen las luces, y otra en el propio color, pues el rojo es el tono de los telones, del apetito, del primer fotograma antes de que haya ocurrido nada todavía. El cubo se convierte en un pequeño monumento a la expectativa.

Ni pintura ni impresión. La imagen existe porque la superficie ha sido sustraída en lugar de añadida, un campo de marcas individuales que se reúne en rayas, espuma y sombra solo cuando el ojo retrocede lo suficiente para dejarlas asentarse. De cerca, ese mismo pasaje se abre a un campo de finos arañazos, daño superficial controlado que guarda sus propias razones.

La imagen está siempre presente, con o sin un foco apuntando hacia ella. La luz no la crea, la afila: bajo luz directa las marcas se enganchan y el contraste se profundiza, el cubo pareciendo elevarse aún más del negro. Muévase por la sala y el reflejo cambia, nunca la imagen.

Ese reflejo es donde el espejo realiza su otro trabajo. Alrededor del cubo y a través de los huecos entre sus rayas arañadas, la sala y quien está de pie en ella quedan plegados en el rojo, de modo que el teatro que se representa no está únicamente en el vidrio. El espectador queda atrapado en medio del encuadre, parte del espectáculo en lugar de contemplarlo desde fuera.

A Bucket Overflows With Fire continúa la serie Art on Mirror de Tijs Dragtsma, en la que imágenes arañadas se inscriben en vidrio espejo de color y el espectador pasa a formar parte de la obra. Un lenguaje visual en el que el daño no es destrucción, sino estructura, y en el que el espejo convierte el mirar en participar.

"Incluso el ritual más pequeño puede prender fuego, si la luz lo encuentra."

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