Three Faces, One Breath
Three Faces, One Breath
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Three Faces, One Breath zeigt eine Frau, die in dem Moment erfasst wird, in dem ihr Kopf beginnt, sich zu drehen. Ein Gesicht bleibt scharf, gegenwärtig, vollständig geformt. Die anderen beiden folgen daneben wie ein Nachbild, nah genug, um noch ihr anzugehören, flüchtig genug, um schon im Begriff zu sein zu verschwinden.
Keine Farbe. Kein Druck. Keine Tinte. Das Bild ist in die Oberfläche des Acrylglases geritzt, aufgebaut aus einem Feld einzelner Markierungen, die sich zu den klaren Ebenen einer Wange, einer Augenbraue, der ruhigen Linie eines Mundes verdichten und sich dort, wo die Geistergesichter verschwinden, zu fast nichts ausdünnen. Die Ähnlichkeit wird vollständig durch kontrollierten Oberflächenschaden geformt, wobei das Entfernen an die Stelle jeder Linie tritt, die ein Pinsel normalerweise hinzufügen würde.
Das Bild ist immer vorhanden, in die Oberfläche des Acrylglases geritzt, anstatt darauf aufgetragen zu sein. Licht erschafft dieses Porträt nicht, es schärft es. Unter einer direkten Lichtquelle fangen die Kratzer das Licht ein und der Kontrast vertieft sich, das scharfe Gesicht tritt nach vorne, während die beiden Echos weiter in die Dunkelheit zurückzusinken scheinen. Aus einem anderen Winkel liest es sich stiller, die drei Gesichter dem Verschmelzen zu einem näher.
Diese stille Verschiebung ist das Thema ebenso wie die Frau selbst. Eine einzige Geste, ein einziger Atemzug, reicht aus, um ein Gesicht in Gegenwart und Erinnerung zu spalten, das Selbst, das man jetzt gerade ist, neben den Ichs, die man nur eine Sekunde zuvor war. Vom anderen Ende des Raumes gesehen liest das Werk als ein einziges monumentales Porträt; aus der Nähe ist es nichts als ein Feld feiner Kratzer, dieselbe Spannung zwischen Einheit und Vielheit, die in die Art und Weise eingeschrieben ist, wie das Bild entsteht.
Three Faces, One Breath setzt die Art with Scratch-Serie von Tijs Dragtsma fort, in der Bildsprache durch kontrollierten Oberflächenschaden statt durch Pigment oder Druck aufgebaut wird. Dieses Werk ist einzigartig.
Eine visuelle Sprache, in der Beschädigung keine Zerstörung ist, sondern Struktur.
„Ein Atemzug, drei Gesichter, und dennoch nur eine Frau."
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