Napoleon Scratched From Storm

Der Arm kommt zuerst, erhoben gegen das Schwarz, gefunden, bevor das Auge überhaupt den Hut oder das Pferd darunter lokalisiert hat. Dies ist Napoleon Scratched From Storm, nach Napoleon überquert die Alpen von Jacques Louis David, gemalt 1801, erneut gesehen mit seinen Rottönen und Goldtönen, die der Dunkelheit überlassen wurden, und dem Sturm um den Gipfel, dem erlaubt wurde, sich zu schließen.

Die Geste überlebt vollständig, das Pferd auf die Hinterbeine aufgebäumt, der Umhang von einem Wind seitwärts geworfen, der sich nicht legt, die Hand, die am Betrachter vorbei auf einen Gipfel zeigt, der nie wirklich gezeigt wird. Alles, was David mit diesem Bild beweisen wollte, Befehl, Gewissheit, bereits geschriebenes Schicksal, ist noch immer in dieser einen aufwärts gerichteten Linie des Arms lesbar.

Was verloren geht, ist die Farbe, die dies einst zu einem der am meisten reproduzierten Bilder der westlichen Malerei machte, der karmesinrote Umhang, die goldenen Tressen, der blasse Himmel, der sich hinter dem Pass auftat. Auch der Berg selbst wird losgelassen, einem so vollständigen Schwarz übergeben, dass es eher wie Wetter wirkt als wie Fels.

Was bleibt, ist aus einem Feld einzelner Male geformt, in die Oberfläche des Acrylglases gekratzt statt auf es aufgetragen. Die erhobene Hand, der Kopf unter dem Zweispitz und die Falten des fliegenden Umhangs fangen das hellste Licht ein und halten als klares Zentrum des Bildes zusammen. Darunter öffnet sich die Kruppe des Pferdes zu einem zweiten, weiteren Glanz, rund und ruhig gegenüber den schärferen Linien darüber. Den Vorderbeinen, dem angespannten Hals, den Felsen unter den Hufen wird weit weniger gegeben, ein paar vereinzelte Linien, gerade genug, um zu sagen, dass der Boden noch da ist, bevor sie sich wieder im Schwarz auflösen.

So betrachtet liest sich das Gemälde weniger als Triumph und mehr als ein einzelner Körper, der seine Fassung in einem Sturm bewahrt, die Gewissheit der Geste gesetzt gegen das Wenige der Welt, das noch um ihn herum steht. Macht ist in dieser Version nicht der Berg, auch nicht die Krone, die danach kommen würde. Es ist der Moment kurz bevor das Wetter entscheidet.

Napoleon Scratched From Storm gehört zu After the Masters, einer Reihe innerhalb von Art with Scratch von Tijs Dragtsma, in der Bildwelten durch kontrollierte Oberflächenbeschädigung statt durch Pigment oder Druck konstruiert werden und in der diese Beschädigung selbst zu einer Weise wird zu fragen, wie wenig von einem Meisterwerk das Auge noch braucht, bevor es das Ganze erkennt. Dies ist ein eigenständiges Werk von Tijs Dragtsma, eine neue Interpretation in Kratzern und keine Kopie, Reproduktion oder Druck von Davids Gemälde.

"Licht erschafft das Bild nicht. Es schärft es."

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