Hands Scratched Into Longing

Eine einzelne Münze hängt im Dunkeln, schon fallend, schon zu spät, um sie zurückzurufen. Darüber ruht eine Hand in einer weißen Manschette, die Finger geschlossen auf die genaue Größe des Geschenks, das sie zu geben gewählt hat. Darunter öffnet sich eine Menge Hände auf die Größe von allem, was sie nicht haben.

Die Manschettenhand greift nicht aus. Das braucht sie nicht. Sie bleibt oben im Rahmen mit der Reglosigkeit von etwas, das bereits entschieden hat, und lässt eine Münze so los, wie man einen Hahn aufdreht, eine kleine Bewegung, die sie nichts kostet und nichts zurückfordert.

Darunter erheben sich Hände in Reihen, Finger gespreizt, Handgelenke, die sich aneinander vorbeischieben, jede überzeugt, dass diese Münze, genau diese, für sie bestimmt ist. Sie sind als ein Feld feiner Kratzer geformt, die direkt in das Acrylglas eingebracht sind, sodass sie aus der Ferne als eine einzige helle Form lesbar sind, die nach oben reicht, und sich erst aus der Nähe in die vielen einzelnen Hände trennen, aus denen sie besteht.

Keine Farbe, kein Druck, keine Tinte wurde verwendet, um dieses Bild aufzubauen. Die Manschette, die geschlossenen Finger, die einzelne Münze und die Menge darunter existieren, weil der Oberfläche etwas entnommen wurde, kontrollierte Oberflächenbeschädigung, die im Acrylglas gehalten wird, anstatt darauf aufgelegt zu sein.

Das Bild ist zu jeder Stunde, bei jedem Licht präsent. Licht erschafft es nicht, es schärft es, sodass die Manschette und die erhobenen Hände am meisten auffangen und halten, während der Raum zwischen der gebenden Hand und den wartenden fast vollständig dunkel bleibt. Es liest sich aus verschiedenen Winkeln unterschiedlich, der Kontrast vertieft sich unter direktem Licht, ohne je die darunterliegende Form zu verlieren.

Hands Scratched Into Longing gehört zu In Plain Sight, einer Serie innerhalb von Art with Scratch von Tijs Dragtsma, in der Bildsprache durch kontrollierte Oberflächenbeschädigung statt durch Pigment oder Druck aufgebaut wird, und in der eben diese Beschädigung zu einer Weise wird zu fragen, wie wenig es braucht, eine Münze, eine geschlossene Hand, um so viele Hände auf einmal in die Höhe zu strecken.

Was das Werk zurückhält, sagt ebenso viel wie das, was es zeigt. Über der Manschette erscheint kein Gesicht, und darunter auch keines, sodass das Einzige, das zu erkennen bleibt, das Bedürfnis selbst ist, emporgehalten und wartend, gewählt zu werden.

„Eine Hand entscheidet. Viele Hände hoffen."

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