Claws of Foam Devour the Dark
Claws of Foam Devour the Dark
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Eine einzelne Kralle aus Schaum hängt in der Luft über den Booten, gefangen im Augenblick vor dem Fall, und das ist der Augenblick, in dem Claws of Foam Devour the Dark Sie bittet zu verweilen.
Dies ist nach The Great Wave off Kanagawa, dem Holzschnitt, den Hokusai um 1831 als Teil seiner Thirty Six Views of Mount Fuji schuf, einem Bild, das so oft reproduziert wurde, dass es zum Kürzel für das Meer selbst geworden ist.
Was am Holzschnitt in Farbe so geliebt wird, das flache Blau der Dünung, die blasse Aufhellung des Himmels, der warme Ton des Papiers darunter, ist hier dem Schwarz überlassen worden. Die Farbe fehlt nicht, sie wurde schlicht der Dunkelheit übergeben, so wie das Meer selbst zurücknimmt, was auch immer in es geworfen wird.
Was übrig bleibt, entsteht aus einem Feld einzelner Zeichen, kontrollierten Ritzungen, die in der Oberfläche des Acrylglases gehalten werden, anstatt auf ihr zu liegen. Der sich ringelnde Wellenkamm und seine Schaumkrallen fangen das meiste Licht des gesamten Werkes ein und ragen als eine einzige blasse Form vor schwarzem Wasser auf. Mount Fuji bewahrt seine Stille, ein kleines, helles Dreieck tief am Horizont, unberührt von der Gewalt, die vor ihm vorüberzieht. Die drei Boote überleben nur als zarte, zusammengedrängte Linien, fast verloren unter der Welle, die sie schon immer zu verschlingen drohte.
Licht erschafft dieses Bild nicht. Es schärft es. Von vorne betrachtet liest sich die Welle als ein einziger großer, eingeholter Atemzug. Betrachtet man sie schräg, vertieft sich der Schaum, jede Kralle trennt sich von der nächsten, der feine Staubschleier zwischen Kamm und Berg flackert wie etwas, das mitten im Fall aufgefangen wurde.
Claws of Foam Devour the Dark gehört zu After the Masters, einer Serie innerhalb von Art with Scratch von Tijs Dragtsma, in der Bildsprache durch kontrollierte Oberflächenbeschädigung statt durch Pigment oder Druck konstruiert wird, und in der eben diese Beschädigung zu einer Möglichkeit wird, zu fragen, wie weit ein Bild seiner Farbe beraubt werden kann, bevor das Auge es dennoch als Meer bezeichnet. Eine visuelle Sprache, in der Beschädigung keine Zerstörung ist, sondern Struktur.
„Die Welle, die niemals aufhört zu fallen."
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