Bowie Dissolving Into Berlin
Bowie Dissolving Into Berlin
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Die Hälfte des Gesichts erhebt sich aus dem Dunkel. Die andere Hälfte bricht bereits weg, auseinandergerissen in eine Wand aus Fragmenten, Schutt, Draht, zerrissener Struktur, den Knochen einer geteilten Stadt. Dies ist Bowie in Berlin, die Jahre, in denen er hierherkam, um zu verschwinden, und sich stattdessen selbst fand.
Das Auge, das bleibt, blickt direkt durch Sie hindurch. Es ist der einzige feste Punkt in einem Porträt, das sich weigert, stillzuhalten. Um es herum zerfällt der Mann in Architektur, als wäre Identität selbst etwas Erbautes, und etwas, das genauso leicht Stein für Stein auseinanderfallen könnte.
Keine Farbe. Kein Druck. Keine Tinte. Das Gesicht und die Ruine um es herum sind in die Oberfläche des Acrylglases geritzt, kontrollierte Oberflächenbeschädigungen, die als Pigment fungieren. Das Bild ist nicht auf die Oberfläche aufgetragen, es ist aus ihr herausgeschnitten, präsent in dem Moment, in dem Sie hinschauen, und unverändert durch den Raum um es herum.
Licht erschafft dieses Bild nicht. Es schärft es. Unter einer direkten Lichtquelle zeichnen sich die Kratzer ab und der Kontrast vertieft sich, das Trümmerfeld gewinnt an Gewicht und Schatten, das Auge behauptet sich. Bewegen Sie sich darum herum, und es liest sich aus jedem Winkel anders, das Gesicht nie verloren, nur neu gerahmt.
Aus der Distanz eines Raumes liest es sich als einzelnes monumentales Porträt, halb Mensch, halb Trümmer. Aus der Nähe löst es sich in ein Feld unzähliger einzelner Kratzer auf, eine Oberfläche, die auseinandergenommen wurde, um einen Menschen wieder zusammenzusetzen.
Bowie Dissolving Into Berlin setzt die Art with Scratch-Serie von Tijs Dragtsma fort, in der Bilder durch kontrollierte Oberflächenbeschädigungen anstelle von Pigment oder Druck konstruiert werden. Dieses Werk ist ein Unikat.
„Er kam in eine geteilte Stadt, um den Teil seiner selbst zu finden, der noch ganz war."
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