Almost Touching

Zwei Hände greifen durch das Dunkel, die Fingerspitzen einen Atemzug voneinander entfernt. Es ist die meistzitierte Geste der Kunstgeschichte, und doch kehrt sie hier zurück, bis auf ihr Wesentliches abgetragen, allein getragen von einem Feld einzelner Spuren und dem Raum, den der Künstler unberührt zu lassen wählte.

Keine Farbe. Kein Druck. Keine Tinte. Das Bild ist aus Tiefe und kontrollierter Abwesenheit aufgebaut, eine Oberfläche, auf der Licht an manchen Stellen verlöschen und sich an anderen sammeln durfte, sodass die Hände aus dem Dunkel aufzusteigen scheinen, anstatt darauf zu ruhen.

Aus der Distanz ist das Werk ruhig, fast reglos, eine Form, die eher gespürt als gesehen wird. Tritt man näher heran, löst sich diese Stille in ein Feld aus Tiefe auf, unzählige kleine Rückzüge der Oberfläche, die das Licht mit jedem Winkel und jeder Tagesstunde anders auffangen.

Der Spalt zwischen den Fingerspitzen trägt das gesamte Werk. Es ist nicht so sehr Leere als Vorwegnahme, die Pause vor dem Kontakt, die Distanz, die Sehnsucht erst möglich macht. In diesem schmalen dunklen Intervall fragt das Werk, was es bedeutet, beinahe anzukommen, einer anderen Präsenz so nahe zu sein und sie dennoch nicht zu berühren.

Mit dem Wechsel des Lichts im Raum verändert sich auch das Bild. Hände, die im Tageslicht kaum sichtbar waren, schärfen sich im Lampenlicht zu Klarheit, um dann wieder zurückzuweichen, als atmete das Werk mit den Stunden um es herum.

Almost Touching setzt die Art with Void-Serie von Tijs Dragtsma fort, in der Bilder durch Tiefe und Abwesenheit statt durch Farbe oder Druck aufgebaut werden. Dieses Werk ist ein Unikat.

"Der Raum zwischen zwei Händen kann mehr fassen als die Hände selbst."

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