A Tangle Lit by Thousands

Von oben betrachtet hat das Autobahnkreuz die ruhige, unpersönliche Ordnung von etwas, das entworfen wurde, anstatt darin zu leben. Seine Auffahrten winden sich zurück auf sich selbst, kreuzen sich, trennen sich und vereinen sich wieder, ein Knoten aus Bewegung, der vollkommen stillgehalten wird. Was gewöhnlich sein sollte, Autos auf dem Weg zur Arbeit, nach Hause, zu nichts Besonderem, wird aus dieser Höhe zu einem Muster mit der Schwere einer Konstellation.

Jedes dieser Lichter ist ein Mensch, jemand mitten auf einer Reise, der an ein Meeting denkt, an einen Anruf, an einen Streit, der noch nicht beendet ist. Aus dieser Entfernung ist nichts davon sichtbar. Was bleibt, ist die Form, die sie gemeinsam bilden, ein Feld aus individuellen Zeichen, eng zu Schleifen und Linien gezogen, voneinander nicht zu unterscheiden, mit demselben Gewicht wie die Straße darunter.

Keine Farbe. Kein Druck. Keine Tinte. Das Bild ist in die Oberfläche des Acrylglases geritzt, die Fahrspuren und ihre Lichter aufgebaut aus einem Feld feiner Kratzer, die dort dicht beieinander liegen, wo der Verkehr sich ballt, und weiter auseinander, wo die Straße ruhig verläuft. Vom anderen Ende des Raumes liest es sich als ein durchgehendes Lichtnetz, das im Schwarz schwebt. Aus der Nähe zerfällt dieses Netz in die Zeichen, die es geformt haben.

Das Bild wartet nicht darauf, dass eine Lampe es findet. Es ist im gewöhnlichen Tageslicht ebenso gegenwärtig wie nach Einbruch der Dunkelheit, in das Acrylglas selbst geritzt, nicht auf dessen Oberfläche aufgetragen. Direktes Licht ruft es nicht hervor. Licht erschafft das Bild nicht. Es schärft es, vertieft das Leuchten der Schleifen und das Schwarz, das sie hält. Das Werk liest sich anders, wenn sich der Winkel des Raumes verändert, ohne dass das zuerst gesehene Bild je verloren geht.

A Tangle Lit by Thousands gehört zu A Matter of Scale, einer Serie innerhalb von Art with Scratch von Tijs Dragtsma, in der Bildsprache durch kontrollierten Oberflächenschaden anstelle von Pigment oder Druck aufgebaut wird, und in der eben dieser Schaden zu einem Weg wird, einen einzelnen Morgen der Größe der Menge gegenüberzustellen, die ihn trägt, ruhig, ohne dass einer von ihnen bemerkt, wie klein sie geworden sind.

Die meisten Menschen, die vor diesem Werk stehen, haben irgendwo in den letzten Tagen etwas Kleines enorm erscheinen lassen: eine verzögerte Antwort, einen falsch verstandenen Kommentar, einen Termin, der sich verspätete. Das Autobahnkreuz widerspricht diesem Gefühl nicht, es bietet schlicht Maßstab. Irgendwo in diesem Gewirr trägt ein Paar Scheinwerfer jemanden durch genau so einen Abend, und das Werk bittet Sie nicht, es zu finden. Es bittet Sie nur, zu bemerken, wie wenig Unterschied es macht, aus dieser Höhe, welches es war.

„Von weit genug entfernt sieht selbst die Rushhour wie Ruhe aus."

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