A Small House Leaves the Ground
A Small House Leaves the Ground
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Ein kleines Haus hängt im Dunkeln, vom Boden gehoben durch nichts mehr als einen einzelnen Ballon und einen dünnen Faden. Der Boden selbst ist ein langes helles Feld, ein Lichtstrahl, der diagonal durch das Schwarz schneidet, und auf diesem Feld hinterlässt das Haus den einzigen Beweis, dass es jemals dort war: einen Schatten, dunkel und leer, der genau dort liegt, wo es einst stand.
Keine Farbe. Kein Druck. Keine Tinte. Der Ballon, das Haus, das lange Lichtfeld darunter, alles ist aus einem Feld einzelner Spuren geformt, die direkt in die Oberfläche des Acrylglases eingearbeitet wurden. Das Bild wird nicht auf die Oberfläche aufgetragen, es wird ihr entnommen, aufgebaut durch kontrollierte Oberflächenbeschädigung statt durch Pigment oder Druck.
Das Bild ist immer vorhanden, bei Tageslicht wie in einem schwach beleuchteten Raum. Licht erschafft es nicht, Licht schärft es. Unter einer direkten Lichtquelle fangen die Kratzer das Leuchten auf und halten es fest, der Kontrast vertieft sich, das Haus und sein Ballon scheinen sich weiter aus dem Schwarz dahinter zu heben. Es liest sich aus verschiedenen Winkeln unterschiedlich, ohne das Bild jemals zu verlieren.
Von der anderen Seite eines Raumes fügt sich das Werk zu etwas Stillem und Ganzem, ein Haus, das mitten im Aufbruch erfasst wurde, schwerelos, fast zärtlich. Treten Sie näher und diese Stille löst sich auf in das Feld feiner Kratzer, die es aufgebaut haben, unzählige einzelne Spuren.
Das Sujet trägt seinen eigenen kleinen Schmerz. Ein Haus ist die festeste Vorstellung, die wir haben, vier Wände, ein Schornstein, eine Tür, die gegen die Nacht geschlossen bleibt. Hier ist es losgelöst, fortgetragen von etwas so Zartem wie einem Ballon, sein Schatten zurückgelassen wie die Erinnerung an das Stillbleiben. Es stellt eine stille Frage darüber, woran wir festhalten und was uns letztendlich doch entschwebt.
Dieses Werk setzt die Art with Scratch-Serie von Tijs Dragtsma fort, in der Bildsprache durch kontrollierte Oberflächenbeschädigung statt durch Pigment oder Druck aufgebaut wird. Eine visuelle Sprache, in der Beschädigung keine Zerstörung ist, sondern Struktur.
„Manche Dinge werden erst sichtbar, wenn sie bereits begonnen haben, sich zu entfernen."
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