A Hillside Scratched From Light

Ein Berghang weißer Kubushäuser erklimmt die Nacht, jedes Dach dient zugleich als Terrasse des darüber liegenden Hauses, Treppen schlängeln sich zwischen Mauern, die sich nicht so stapeln sollten, wie sie es tun. Fenster fangen das Licht in ungewöhnlichen, verstreuten Höhen ein, in einer Stadt, die wie ein Puzzle angeordnet ist, das sich immer wieder selbst beantwortet.

Hier ist nichts gemalt oder gedruckt. Die Stadt existiert, weil die Oberfläche abgetragen wurde, ein Feld feiner Kratzer ins Acrylglas eingearbeitet, bis bestimmte Mauern das Licht einfangen und andere nicht. Erleuchtete Fenster, Treppenkanten, die blassen Flächen der zum Gipfel des Hügels gestapelten Quader, diese halten die Helligkeit. Die Dächer, die Eingänge, die langen diagonalen Schatten, bleiben als unberührtes Schwarz, als hätte die Nacht einfach ihren Platz um die Häuser herum behalten.

Das Bild ist immer vorhanden, bei vollem Tageslicht ebenso wie in einem Raum ohne darauf gerichtete Lampe. Licht schafft nicht, was in dieses Acrylglas geritzt ist, es schärft es: unter einer direkten Lichtquelle sammeln die Treppen Glanz und der Berghang scheint aus dem Schwarz hervorzutreten, während aus einem anderen Winkel dieselbe Stadt in die Stille zurücksinkt.

Von der anderen Seite eines Raumes betrachtet liest sich das Werk als eine einzige architektonische Masse, ein Dorf, das sich unter einem harten Licht den Hügel hinauffaltet. Tritt man näher heran, löst sich diese Masse in die kontrollierten Oberflächenbeschädigungen auf, die sie aufgebaut haben, ein Feld einzelner Markierungen, das eine Geometrie festhält, in der das Auge immer wieder versucht, und scheitert, sich in etwas Baubares zu fügen.

Inspiriert von M. C. Escher ist der Berghang auf einer kleinen, hartnäckigen Unmöglichkeit aufgebaut: Jedes Dach dient als Terrasse von jemand anderem, sodass die Stadt weder einen echten Boden noch eine echte Spitze hat, nur ein weiteres Haus über dem letzten. Die Stadt hält durch all das hindurch ihr eigenes Tempo, unbeeindruckt von einer Geometrie, die sich weigert, sich aufzulösen.

A Hillside Scratched From Light gehört zu Look Twice, einer Serie innerhalb von Art with Scratch von Tijs Dragtsma, in der Bildsprache durch kontrollierte Oberflächenbeschädigungen statt durch Pigment oder Druck aufgebaut wird und in der dieselben Beschädigungen zu einem Weg werden, einer Geometrie zu folgen, die immer weiter steigt und nie ganz ankommt.

„Eine visuelle Sprache, in der Beschädigung keine Zerstörung ist, sondern Struktur."

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