A Fin Escapes the Clutter

Ein Fischglas soll das kleinste und sanfteste Aquarium sein, das es gibt, rundes Glas, klares Wasser, ein Tier, das darin sicher gehalten wird. In A Fin Escapes the Clutter ist das Wasser verschwunden und das Glas stattdessen mit den Flaschen vollgepackt, in denen das Wasser früher kam, jede leer, jede nimmt den Raum ein, den ein Fisch zum Wenden und Atmen bräuchte. Der Fisch ist auf den einzigen noch verbliebenen Standplatz geklettert, in Balance auf den Schultern seines eigenen Ersatzes.

Was das Acrylglas von dieser kleinen Krise zurückgibt, ist ein Feld feiner Kratzer, die sich entlang der Schuppen und Flossen des Fisches, entlang den gerippten Seiten der Flaschen und um den schmalen Rand des Glases herum sammeln. Diese Spuren, direkt in die Oberfläche eingebracht, fangen jedes Licht auf, das der Raum zu bieten hat, und geben es als blasses, unruhiges Leuchten zurück, das Nächste, was dieses Bild an Wasser hat.

Überall sonst bewahrt das Werk seine eigene Dunkelheit. Der Raum um das Glas herum, der Schatten, den es wirft, das klare Glas selbst, wo nichts berührt wurde, all das bleibt nahe am Schwarz, ein einziges tiefes Feld, das das Acrylglas bewusst unberührt gelassen hat. Der Fisch und seine Flaschen schweben in diesem Schwarz, so wie das Glas früher auf einem Regal schwebte, klein, beleuchtet und vollständig umgeben.

Ein Fischglas verlangt sehr wenig, Wasser, Licht, ein lebendes Wesen, um das man sich kümmert. Hier ist diese kurze Liste von dem verdrängt worden, was Überfluss hinterlässt, Flasche für Flasche füllt den Raum, der für ein Leben gedacht war, bis der einzige verbleibende Platz die Luft über dem Durcheinander ist. Der Fisch hat sie gefunden, ausbalanciert und in dem Sinne, der zählt, noch immer schwimmend, aber das Glas selbst ist nicht mehr in der Lage, das zu halten, wozu es gebaut wurde.

A Fin Escapes the Clutter gehört zu In Plain Sight, einer Serie innerhalb von Art with Scratch von Tijs Dragtsma, in der Bilder durch kontrollierten Oberflächenschaden statt durch Pigment oder Druck konstruiert werden und in der eben dieser Schaden zu einem Mittel wird, sichtbar zu machen, was in dem Überfluss, den wir Bequemlichkeit nennen, still ertrinkt.

Keine Farbe. Kein Druck. Keine Tinte. Das Glas, die Flaschen und der darüber hockende Fisch existieren, weil dem Acrylglas etwas entnommen wurde, anstatt es ihm hinzuzufügen. Das Bild ist immer präsent, braucht keinen Scheinwerfer, um zu existieren, und direktes Licht vertieft nur den Kontrast und schärft die Linie zwischen dem, was noch atmet, und dem, was sich einfach angehäuft hat.

„Das Wasser ging zuerst. Der Fisch blieb trotzdem."

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