A Cannon Exhales Doves

Eine Feldkanone steht ausgerichtet und bereit, jeder Riemen und jede Radspeiche vorhanden, die gesamte Maschine in der halben Sekunde vor dem Abfeuern eingefangen. An der Mündung des Laufs, wo die Ladung in Rauch ausbrechen sollte, schießt stattdessen eine Schar Tauben heraus, die Flügel bereits ausgebreitet, bereits aufsteigend in das Dunkel.

Keine Farbe, kein Druck, keine Tinte. Die Kanone behält ihre Form größtenteils als Schatten, ihre Räder, ihr Lauf, ihre Lafette zurückversunken in das Schwarz, nur von einem dünnen, nervösen Licht entlang der Felgen und Speichen hervorgehoben, ein Feld feiner Kratzer, direkt in die Oberfläche des Acrylglases gearbeitet, statt darauf aufgetragen.

Noch fremder ist der Boden, auf dem sie steht. Der Schatten, den die Kanone auf die Erde wirft, ist keineswegs dunkel, er ist der hellste Bereich unter der Waffe, ein Feld einzelner Markierungen, das mehr Licht auffängt als die Waffe, die ihn wirft, als erinnere sich der Boden selbst an etwas, das die Kanone bereits losgelassen hat.

Über dem Lauf nehmen die Vögel fast alles verbliebene Licht im Bild auf. Flügel für Flügel lösen sie sich zu den klarsten Formen der gesamten Komposition auf, steigen aus einer Maschine hervor, die einzig zum Zerstören gebaut wurde, und tragen das wenige verbliebene Licht nach oben und weg von ihr.

A Cannon Exhales Doves gehört zu No Man's Land, einer Reihe innerhalb von Art with Scratch von Tijs Dragtsma, in der Bildwelten durch kontrollierte Oberflächenbeschädigung anstatt durch Pigment oder Druck konstruiert werden, und in der eben diese Beschädigung zu einer Frage wird, wozu eine Waffe dient, sobald sie aufgehört hat, gehorcht zu werden.

Das Bild ist immer präsent, im Tageslicht ebenso wie unter einem einzigen gerichteten Licht. Das Licht erschafft es nicht, es schärft es, die Speichen gewinnen eine letzte harte Kante und die Tauben einen kurzen zusätzlichen Glanz, bevor das Auge zurück in das Dunkel gleitet. Es liest sich aus verschiedenen Winkeln unterschiedlich, ohne jemals das Bild zu verlieren.

Von der anderen Seite des Raums gelesen erscheint das Werk als eine klare Geste, eine Kanone, die etwas loslässt. Aus der Nähe ist es nur ein Feld von Kratzern, geduldig und exakt, das einen Widerspruch festhält, den kein Schlachtfeld je aufgelöst hat.

"Sogar die lauteste Maschine kann dazu gebracht werden, etwas Sanftes auszuatmen."

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